Posts tagged Beethoven

Choose another tag?

บ้านของวงดุริยางค์ฟิลฮาร์โมนิคแห่งประเทศไทย

ดนตรีไร้พรมแดน: บ้านของวงดุริยางค์ฟิลฮาร์โมนิคแห่งประเทศไทย

ผมห่างหายการชมคอนเสิร์ตดนตรีคลาสสิกมานานพอสมควร จำแทบไม่ได้ว่าครั้งหลังสุดตอนไหน ปัจจัยแรกคือ บ้านผมอยู่ฝั่งธนบุรี ช่วงหลังผมย้ายห่างจากธนบุรีไกลมาถึงบางบอน-เอกชัย พูดง่าย ๆ เป็นเขตชายแดนติดสมุทรสาคร-มหาชัย อีกด้านติดจังหวัดนครปฐม-สามพราน เมื่อปีที่แล้วออฟฟิศย้ายมาปักหลักที่สามพรานอย่างถาวร ทำให้ผมกลายเปลี่ยนเป็นคนชนบทไปโดยปริยาย แน่นอนครับจากสามพรานเข้ากรุงเทพไม่ไกลนัก แต่คิดถึงจราจรบนถนนเพชรเกษมแล้วขอบอกว่าสาหัสครับ ถ้านั่งรถสาธารณะเข้าสู่ใจกลางเมือง หรือสยามสแคว์ผมต้องใช้เวลาอย่างน้อยสองชั่วโมง สาหัสที่สุด เรื่องไปชมดนตรีอันเพริดแพร้วนั้นลืมได้เลย ต้องฝ่าจราจรคับคั่งไปถึงก็หมดอารมณ์สุนทรีย์เสียแล้ว ยิ่งถ้าต้องเดินทางไปยังศูนย์วัฒนธรรมประเทศไทย ยิ่งอยู่ไกลห่างจินตนาการ

หน้าทางเข้าหอการแสดงดนตรี

เมื่อหลายปีก่อนการก่อตั้งสาขาภาคดนตรีที่มหาวิทยาลัยมหิดล ทำให้เกิด “วิทยาลัยดุริยางคศิลป์” และในเวลาต่อมามีการจัดตั้ง Thailand Philharmonic Orchestra (TPO) โดยมีอาจารย์สุกรี เจริญสุขก็เข้ามาเป็นผู้อำนวยการดนตรี และปลุกปล้ำให้เกิดวงดนตรีคลาสสิกอาชีพขึ้น โดยมีรัฐบาลเป็นผู้สนับสนุนเงินครึ่งหนึ่งและทางวิทยาลัยออกครึ่งหนึ่ง TPO นั้นค่อย ๆ เติบโตอย่างเป็นระบบ ช่วงปีแรก ๆ ชื่อเสียงของวงยังไม่เป็นที่รู้จักมากนัก ผมไม่มีเวลาไปชมคอนเสิร์ตตของเขาเสียทีจนย้ายออฟฟิศมาอยู่สามพราน และจัดการชีวิตได้ลงตัวขึ้น ประกอบกับโปรแกรมดนตรีของ TPO ในปีนี้ (Season 5th) ออกมาแบบทั้งซีซัน ทำให้ผู้ชมอย่างผมไม่ต้องคอยเดาว่าเมื่อไหร่วงจะมีการแสดง และจะแสดงวันไหน เวลาใด โปรแกรมมีให้ดูได้ที่เวบไซต์ของเขา ซึ่งถือเป็นปัจจัยสำคัญของช่องทางสื่อสารกับผู้ชมเลยทีเดียว

ในคอนเสิร์ตแรกที่ผมได้ไปชม TPO ก็คือคอนเสิร์ต Celebrate Beethoven & Brahms ในวันที่ 18 ธันวาคม 2552 ซึ่งในวันนั้นโปรแกรมแรกเริ่มด้วย Overture “Cosi fan tutte” ของ Mozart ตามด้วย Violin Concerto in D major ของ Beethoven หลังพักการแสดง เริ่มด้วยเพลงไทยเดิมซึ่งนำมาเรียบเรียงเสียงประสานใหม่ในเพลง Yuan Khlao และปิดท้ายด้วย Symphony หมายเลข 2 ของบราห์ม

ด้านนอกหอแสดงดนตรี

สำหรับวาทยากรรับเชิญในคอนเสิร์ตครั้งนี้คือ Claude Villart ส่วนผู้เล่นเดี่ยวไวโอลินคือ Gernot Winischhofer

เพลงไวโอลินคอนแชร์โตของบีโธเฟ่นเป็นเพลงที่ผู้ฟังทราบกันดีว่าเป็นเพลงที่ยิ่งใหญ่ไพเราะ และเชื่อว่าท่านผู้ฟังเพลงคลาสสิกคงได้เคยฟังเพลงนี้ของบีโธเฟ่นมาจากที่ใดที่หนึ่งอย่างมิต้องสงสัย การนำเพลงที่ผู้ฟังคุ้นเคยมาบรรเลงนั้นมีทั้งข้อดีข้อเสีย ข้อดีคือผู้ชมได้สัมผัสเพลงที่คุ้นเคยทำให้มีความสุขต่อการฟัง ข้อเสียคือมันทำให้การเล่นนั้นยากขึ้นเพราะต้องเล่นให้ได้ดีเพราะมีการเปรียบเทียบกับวงอื่น ๆ แต่กระนั้นวง TPO กลับเล่นได้เป็นอย่างดี แต่ที่ดีไปกว่านั้นคือเพลง Yuan Khlao เหมือนกับนักดนตรีมั่นใจเล่น (เพราะทำนองเพลงไทยเดิมที่คุ้นเคย) ทำให้เสียงของวงก้องกังวานขึ้นอย่างชัดเจน ส่วนเพลงซิมโฟนีหมายเลขสองของบราห์มก็ไพเราะจับใจผู้ฟัง ผมชอบการควบคุมวงของ Claude Villart เป็นอย่างมาก เพราะดูเหมือนแกชี้ไปที่จุดใดเสียงของกลุ่มนั้นก็จะตอบสนองแกได้เป็นอย่างดี

หลังจบคอนเสิร์ตผมอิ่มเอมเป็นอย่างมากครับ และตั้งตารอโปรแกรมถัดมาในเดือนมกราคม

หลังปีใหม่เพียงไม่กี่วัน TPO ก็มีคอนเสิร์ตต้อนรับปีใหม่ ในชื่อชุดว่า Classical Magic

ทางเดินอันร่มรื่นในบริเวณวิทยาลัย

ในวันที่ผมไปชมผมมีโอกาสไปถึงก่อนเวลาแสดงชั่วโมงครึ่ง ผมจึงมีเวลาเดินชมรอบ ๆ หอการแสดงดนตรี ซึ่งรอบบริเวณเป็นอาคารเรียน แต่อย่าคิดจินตนาการว่ามันเป็นอาคารเรียนในแบบที่เราคุ้นเคยนะครับ ผมทึ่งในการจัดการของมหิดลอย่างไม่น่าเชื่อ ถ้ามีลูก แล้วลูกผมได้เข้าเรียนที่นี่ผมก็จะสนับสนุนอย่างดี เพราะรอบบริเวณนั้นจัดการได้อย่างงามตา แม้อาคารจะเป็นสถาปัตยกรรมในแบบโพสต์โมเดิล ไม่เน้นรายละเอียดหรือความอลังการยิ่งใหญ่ พื้นที่ถูจัดสรรค์เป็นสัดส่วน มีบริเวณพื้นที่กว้างใหญ่ให้นักศึกษา มีต้นไม้ ร่มเงาไม้ ทางเดินริมคลองซึ่งใช้ไม้ตีเป็นทางเดิน มีร้านอาหารของคณะซึ่งจัดสร้างได้สวยงาม เรียบง่าย ผมไปเดินเล่นที่ริมน้ำ ห้อยขาอ่านสูจิบัตรซึ่งจัดทำได้ดีมาก จากนั้นก็ไปที่ร้านอาหาร เพื่อลองชิมอาหารของเขา ผมดูเมนูแล้วมีทั้งอาหารไทยและอาหารยุโรป สนนราคาไม่แพงเลยครับ ราคามาตรฐานทั่วไป บรรยากาศของร้านถือว่าดีมากเช่นกัน เหมาะสำหรับพาครอบครัวหรือคนรักมานั่งทานอาหารแบบเงียบ ๆ ในบรรยากาศร่มรื่น กินอาหาร ดื่มกาแฟเสร็จผมก็เดินกลับไปที่หอแสดงดนตรี

อาคารเรียน

ที่ต้องเตือนหน่อยหนึ่งนะครับคือว่า ทางผู้จัดงานค่อนข้างจะตรงเวลาพอสมควร ท่านที่ไปชมคอนเสิร์ตควรจะไปล่วงหน้าสักหนึ่งชั่วโมง หรืออย่างช้าสุดครึ่งชั่วโมง หากกลัวว่าไปก่อนแล้วจะไม่มีอะไรทำ ไม่เป็นเช่นนั้นครับ ออกไปเดินเล่นในบริเวณนั้นสูดบรรยากาศที่เป็นธรรมชาติ ก็ถือว่าคุ้มค่าแล้วละครับ

ทางเดินริมคลอง

รายการ Classical Magic เริ่มบรรเลงด้วยดนตรีไทย และตามด้วย Overture “The Magic Flute” ของท่านโมสาร์ท จากนั้นก็เข้าสู่การบรรเลง Concerto for Viola and Orchestra ของ Béla Bartók

แสดงเดี่ยววิโอลาโดย Peter Langgartner ต้องบอกว่าเพลงนี้เป็นเพลงปราบเวียนเหลือเกิน เป็นเพลงยากที่หาฟังได้ไม่ง่ายนัก ดนตรีมีทั้งเล่นเบา เบามาก และช่วงที่เอื่อยไหลของดนตรีก็เล่นกันได้อย่างยอดเยี่ยม ผมคิดว่าการสลับเล่นเพลงคลาสสิกยุคใหม่ ๆ แบบนี้ ทำให้วงดนตรีสามารถพัฒนาขึ้นและเป็นการลดความซ้ำซากของการเล่น ข้อนี้ดีทั้งผู้เล่นผู้ฟังซึ่งจะเติบโตไปสู่การฟังที่สร้างสรรค์ไม่ย่ำอยู่กับที่

โถงด้านในหอแสดงดนตรี

ส่วนเพลงที่สอง Symphony หมายเลข 4 ของบราห์ม ซึ่งเป็นเพลงที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของบราห์มอีกเพลงหนึ่ง ซิมโฟนีหมายเลขสี่เป็นเพลงที่เข้าสู่ความสูงสุดของบราห์มเลยที่เดียว

ผู้ควบคุมวงในคอนเสิร์ตนี้คือ Dariusz Mikulski วาทยากรหนุ่มท่านนี้แม้จะยังขาดซึ่งความเก๋าแต่มีลักษณะของอาร์ติส สิ่งที่ผมแปลกใจคือเสียงของวงเดียวกัน แต่เปลี่ยนวาทยากรก็ทำให้เสียงเปลี่ยนแปลงไปพอสมควรโดยเฉพาะเสียงเครื่องเป่าที่มีคุณมิคูสกี้อำนวยการเพลง เสียงเครื่องเป่าทองเหลืองมีสีสันเจิดจ้าขึ้นมาอย่างเด่นชัด ส่วนลีลาการควบคุมวงของเขาก็หลากหลาย ทั้งใช้ไม้บาตองและไม่ใช้ ที่สำคัญในเพลงที่เขาคุ้นเคย เขาไม่ต้องใช้โน๊ตเพื่อเป็นแนวทาง เสียงของ TPO ในคอนเสิร์ตนี้จึงน่าทึ่งที่มันมีสีสันแปลกต่าง หากเทียบกับคุณ Claude Villart อำนวยการเพลงจะออกมาในลักษณะเป็นระเบียบมากกว่า ซึ่งใครชอบแบบไหนมากกว่ากันคงต้องฟังกันเอาเอง ส่วนตัวผมรับได้ทั้งสองแบบ แต่ผมเชื่อว่าความหลากหลายของผู้ควบคุมวงน่าจะทำให้วง TPO พัฒนาได้มากกว่า แม้วงจะต้องค้นหาสไตล์ของตัวเอง ช่วงเวลาแบบนี้แหละครับที่เหมาะที่สุด

ภายในหอแสดงดนตรี

รายละเอียดของคอนเสิร์ต

Thailand Philharmonic Orchestra จัดโปรแกรมคอนเสิร์ตในแบบ Season ซึ่งฤดูกาลนี้ 2552-53 จะแสดงไปจนถึงเดือนพฤษภาคม ท่านสามารถดูรายละเอียดได้ที่เวบไซต์ของวง เวบไซต์ของ TPO

ในแต่ละโปรแกรมจะจัดคอนเสิร์ตสองรอบ รอบแรกคือวันศุกร์ ดนตรีจะบรรเลงในเวลา 19.00 น. รอบที่สองแสดงวันเสาร์เริ่มแสดงเวลา 16.00 น. ควรจะไปก่อนการแสดงอย่างน้อยครึ่งชั่วโมง

ราคาค่าตั๋วมีสองราคาคือ 300 บาท และ 500 บาท นักเรียนนักศึกษา 100 บาท

ร้าน Music Square ร้านอาหารในวิทยาลัย เปิดตั้งแต่วันจันทร์ถึงเสาร์ หยุดวันอาทิตย์ และปิดบริการเวลา 20.00 น.

ร้าน Music Square

ด้านนอกร้านอาหาร

การตกแต่งร้านทำได้อย่างเรียบง่าย

รีซอสโต้กุ้ง

Maxim Vengerov: Violin Concerto : Max Bruch/ Felix Mendelssohn

Maxim Vengerov

Maxim Vengerov
Violin Concerto : Max Bruch/ Felix Mendelssohn
Gewandhausorchester Leipzig: Kurt Masur
สังกัด Teldec / Warner Music
โดย นิวัต พุธประสาท

ไวโอลินคอนแชร์โตเป็นรูปแบบวงแบบหนึ่งของดนตรีคลาสสิก ที่คีตกวีนิยมประพันธ์ขึ้นอย่างแพร่หลาย อาจเป็นเพราะว่าเสียงไวโอลินมีความโดดเด่นในย่านเสียงกลางแหลม เต็มไปด้วยความกังวาน สด ใส อ้อยสร้อย แข็งกร้าว เร่งเร้า จนถึงปลดปล่อยจิตวิญญาณ ไวโอลินจึงมักจะถูกเลือกให้เป็นตัวแทนของการสื่อความหมายจากเสียงดนตรี ผ่านสัญญะทางอารมณ์ของคีตกวีไปสู่ผู้ฟัง

ไวโอลินคอนแชร์โตสองบทที่นักไวโอลินรุ่นใหม่ ๆ มักนิยมนำมาบันทึกเสียงกันเสมอคือ ไวโอลินคอนแชร์โต หมายเลขหนึ่ง บันไดเสียง G minor opus 36 ของแมกซ์ บรู๊ช และ ไวโอลินคอนแชร์โตของฟิลิกซ์ เมนเดลโชลล์ ในบันไดเสียง E minor opus 64 เท่าที่ผมผ่านตาแผ่นซีดีมาก็พบว่าสองเพลงนี้นักไวโอลินมักจะบันทึกเสียงคู่กันเสมอ เป็นเพราะว่าเป็นเพลงที่ฟังง่าย มีท่วงทำนองไพเราะ และเป็นไวโอลินคอนแชร์โตที่ไม่ยาวมากนัก จึงมักถูกจับยัดมาในแผ่นซีดีแผ่นเดียวกันได้อย่างเหมาะเจาะ เหมาะเวลา และที่สำคัญ คีตกวีทั้งสองมีความเชื่อมโยงถึงกันพอสมควร แมกซ์ บรู๊ช เป็นชาวเมืองโคโลญน์ ส่วนเมนเดลโชลล์เกิดในกรุงฮัมบูร์ก แมกซ์ บรู๊ชเกิดหลังเมนเดลโชลล์สักสิบกว่าปี และระหว่างศึกษาดนตรี เขาก็ศึกษากลเม็ดหรือเทคนิคจากเมนเดลโชลล์

สำหรับเพลงบทแรกของแผ่นซีดีชุดนี้เริ่มด้วยผลงานของแมกซ์ บรู๊ช (แทรคที่ 1-3) ท่วงทำนองเพลงไวโอลินคอนแชร์โต บทนี้เต็มไปด้วยความโออ่า แต่ไม่อหังการเหมือนเหล่า Big Four อย่างบีโธเฟ่น บราห์ม ชูเบิร์ต และไชยคอฟสกี้ เพลงบทนี้ของแมกซ์ บรู๊ชสอดแทรกสำเนียงพื้นบ้านที่โหยหวนถึงท้องถิ่นและวัฒนธรรม ซึ่งเป็นส่วนผสมทำให้ดนตรีมีสีสันและกลายเป็นท่วงทำนองที่ไพเราะ โดยเฉพาะช่วงเริ่มแรกของเพลงทำให้คิดถึงภาพผู้คนมากมายหลายเผ่าพันธุ์ ขณะที่ช่วงเดี่ยวไวโอลินก็เปิดโอกาสให้แมกซิม เวนเกนอฟได้แสดงทักษะของนักไวโอลินรุ่นใหม่ไฟแรงอย่างเต็มที่ ซึ่งในช่วงมูฟเม้นท์แรก เวนเกนอฟก็เล่นได้อย่างเข้าถึงอารมณ์อันโหยหา

ผมรู้สึกได้ว่าวาทยากรอย่างเคิร์ท มาโซร์ ควบคุมวงได้อย่างรัดกุม กล่าวคือกำกับให้วงเล่นท่วงทำนองเพื่อสนับสนุนไวโอลินได้อย่างมั่นคงและสง่างาม ซึ่งเป็นจุดที่ทำให้ทีมเวิร์คระหว่างผู้เล่นเดี่ยวกับวงออร์เครสตร้าเป็นเหมือนเนื้อเดียวกัน ที่ทั้งสอดประสาน และโดดเด่น

มาถึงบทประพันธ์บทที่สองของเมนเดลโชลล์ (แทรคที่ 4-6) กล่าวกันว่าเมนเดลโชลล์เป็นคีตกวีที่ไม่ต้องผจญกรรมกับการหาเลี้ยงชีพเหมือนคีตกวีท่านอื่น ๆ คือตัวเมนเดลโชลล์นั้นเป็นครอบครัวชาวยิวที่มีฐานะที่ค่อนข้างมั่นคง ดนตรีของเมนเดลโชลล์จึงมีท่วงทำนองสดใส ร่าเริง มองโลกในแง่ดี เช่นเดียวกับไวโอลินคอนแชร์โตบทนี้ เริ่มด้วยเสียงไวโอลินอันอ้อยสร้อย แต่ท่วงทำนองไพเราะจับใจ ช่วงสกอร์ (Score) ของเพลงติดหูเหลือเกิน เหมาะสำหรับผู้เริ่มฟังดนตรีคลาสสิกเป็นอย่างยิ่ง ช่วงเวลานี้ของยุคถือเป็นช่วงเริ่มต้นของยุคโรแมนติก ดนตรีจึงเต็มไปด้วยการพรรณาถึงความงดงามของภูมิประเทศ ผู้คน และความเจริญรุ่งเรืองของอาณาจักร น่าเสียดายเมนเดลโชลล์แม้จะไม่ต้องลำบากตรากตรำเหมือนคีตกวีอื่น ทว่าอายุของเขาสั้นนัก ด้วยวัยเพียง 42 ปีลาลับจากโลกไป

พูดถึงเมนเดลโชลล์แล้วไม่พูดถึงวง Gewandhausorchester Leipzig คงมิได้ เพราะวงออร์เครสตร้าวงนี้ถือเป็นวงที่มีความแข็งแกร่งและก่อตั้งมาอย่างยาวนานตั้งแต่ศตวรรษที่ 18 จนถึงปัจจุบัน ช่วงปี 1835-1843 เมนเดลโชลล์เป็นวาทยากรประจำวง Gewandhausorchester Leipzig ในช่วงเวลาดังกล่าวด้วยนั่นเอง

ดังนั้นเมื่อมาถึงจุดนี้ ผมจึงไม่ประหลาดใจว่าเหตุใดเพลงสองเพลงนี้จึงมักจะมีคนนำมาเล่นคู่กันเสมอ ขณะที่ตัวเคิร์ท มาโซลล์เองก็เป็นชาวเยอรมัน เวนเกนอฟแม้จะเป็นชาวเซอร์เบีย ทว่าเป็นชาวยิวเฉกเช่นเมนเดลโชลล์ ทุกครั้งที่ฟังอัลบัมนี้ ผมมักจะนำไปเปรียบเทียบกับศิลปินอื่น วงอื่นที่เล่น แต่ก็ไม่จุใจเท่ากับฟังเพลงของสองคีตกวีเยอรมันคู่นี้จากอัลบัมนี้นี่เอง อัลบัมนี้จึงเป็นเหมือนความเชื่อมโยง ที่มีพื้นฐานอันแน่นหนาและแข็งแกร่ง เป็นดนตรีที่มีความไพเราะและน่านับถือที่งดงามเกินจะบรรยายเป็นอักษรอันเป็นนามธรรม

บีโธเฟ่น

Ludwig van Beethoven

บีโธเฟ่นเกิดวันที่ 17 ธันวาคม 1770 ที่กรุงบอนน์ ประเทศเยอรมัน เขาตั้งหลักอยู่ในกรุงเวียนนาตั้งแต่ 1972 เมื่ออายุ 22 ปี เคยเล่นเปียโนให้โมสาร์ทฟัง จนโมสาร์ทเอ่ยปากว่าเขาจะเป็นนักดนตรีที่ยิ่งใหญ่ ต่อมาเขาเข้าศึกษาดนตรีกับโจเซฟ ไฮเดิล ช่วงวัยหนุ่มเขาเป็นนักเปียโนเอก เมื่ออายุ 30 ปีเขาเริ่มแต่งเพลง ซึ่งก็ประสบความสำเร็จด้วยดี และดนตรีของบีโธเฟ่นมีความแตกต่างจากคีตกวีท่านอื่น แต่เขาต้องสูญเสียการได้ยินลงเรื่อย ๆ แต่การสูญเสียการได้ยินของบีโธเฟ่น ไม่มีผลต่อการประพันธ์เพลง เพราะเขาได้สร้างสรรค์เพลงออกมาได้อย่างต่อเนื่องและเต็มไปด้วยเนื้อหาใหม่ ๆ จนได้รับการยกย่องในเวลาต่อมาว่าเป็นผู้ปฎิวัติดนตรีคลาสสิก เปิดประตูอีกบ้านให้แก่ดนตรีคลาสสิก

Beethoven’s music with Opus numbers

There are 138 pieces of music composed by Beethoven and numbered by himself or his publishers. These numbers are called Opus numbers. There are also 205 works without opus numbers. They were published after Beethoven’s death and were numbered with WoO numbers (Werke ohne Opuszahl – Works without Opus number).

This picture indicates that you can listen to the midi file of the work. Just click on it.

New! This picture tells you that you can read a presentation and/or a muscial analysis of the work.

Opus	SubOp	Name	Midi	Dates	Dedicatee	Notes
1	1	Piano Trio No. 1 in E flat major		1792 – 1793	Prince Karl Lichnowsky
1	2	Piano Trio No. 2 in G major		1792 – 1794	Prince Karl Lichnowsky
1	3	Piano Trio No. 3 in C minor: later arranged for string quintet as Opus 104		1792 – 1794	Prince Karl Lichnowsky
2	1	Piano Sonata No. 1 in F minor: second movement uses material from the Piano Quartet WoO 36 #3		1793 – 1795	Franz Joseph Haydn
2	2	Piano Sonata No. 2 in A major		1794 – 1795	Franz Joseph Haydn
2	3	Piano Sonata No. 3 in C major: first movement uses material from the Piano Quartet WoO 36 #3		1794 – 1795	Franz Joseph Haydn
3		String Trio in E flat major: an incomplete piano trio arrangement exists as Hess 47; also Hess 25 may be an earlier version of the finale		1794
4		String Quintet in E flat major: after the Octet Opus 103		1795
5	1	Sonata No. 1 for Piano & Cello in F major		1796	King Friedrich Wilhelm II of Prussia
5	2	Sonata No. 2 for Piano & Cello in G minor		1796	King Friedrich Wilhelm II of Prussia
6		Sonata for Piano Duet in D major		1796 – 1797
7		Piano Sonata No. 4 in E flat major		1796 – 1797	Countess Barbara von Keglevics
8		Serenade for String Trio in D major: (arranged later for piano & viola Opus 42)		1796 – 1797
9	1	String Trio in G major: Hess 28 is a second Trio for the Scherzo		1797 – 1798	Count Johann Georg Browne
9	2	String Trio in D major		1797 – 1798	Count Johann Georg Browne
9	3	String Trio in C minor		1797 – 1798	Count Johann Georg Browne
10	1	Piano Sonata No. 5 in C minor: also see WoO 52, WoO 53 and Hess 69		1795 – 1797	Countess Anna Margarete Browne
10	2	Piano Sonata No. 6 in F major		1796 – 1797	Countess Anna Margarete Browne
10	3	Piano Sonata No. 7 in D major		1797 – 1798	Countess Anna Margarete Browne
11		Trio for Piano, Clarinet or Violin, & Cello in B flat major		1797 – 1798	Countess Maria Wilhelmine von Thun
12	1	Sonata No. 1 for Piano & Violin in D major		1797 – 1798	Antonio Salieri
12	2	Sonata No. 2 for Piano & Violin in A major		1797 – 1798	Antonio Salieri
12	3	Sonata No. 3 for Piano & Violin in E flat major		1797 – 1798	Antonio Salieri
13		Piano Sonata No. 8 in C minor: “Pathétique”		1797 – 1798	Prince Karl Lichnowsky
14	1	Piano Sonata No. 9 in E major: also arranged for String Quartet Hess 34		1798 – 1799	Baroness Josephine von Braun
14	2	Piano Sonata No. 10 in G major		1799	Baroness Josephine von Braun
15		Concerto No. 1 for Piano & Orchestra in C major		1795 – 1800	Princess Barbara Odescalchi (neé Keglevics)
16		Quintet for Piano, Oboe, Clarinet, Horn & Bassoon in E flat major		1796 – 1797	Prince Joseph Johann zu Schwarzenberg	also arranged for piano quartet, Biamonti 131
16		Piano Quartet in E flat major		1796 – 1797	Prince Joseph Johann zu Schwarzenberg	also arranged for piano, oboe, clarinet, horn & bassoon, Biamonti 130
17		Sonata for Piano & French Horn in F major		1800	Baroness Josephine von Braun	written with optional cello part
18	1	String Quartet No. 1 in F major: Hess 32 is an early version		1798 – 1800	Prince Ferdinand Lobkowitz	2nd mvmt: scene in burial vault of Romeo & Juliet
18	2	String Quartet No. 2 in G major: “Compliments Quartet”		1798 – 1800	Prince Ferdinand Lobkowitz
18	3	String Quartet No. 3 in D major		1798 – 1800	Prince Ferdinand Lobkowitz	earliest of op 18
18	4	String Quartet No. 4 in C minor		1798 – 1800	Prince Ferdinand Lobkowitz
18	5	String Quartet No. 5 in A major		1798 – 1800	Prince Ferdinand Lobkowitz
18	6	String Quartet No. 6 in B flat major		1798 – 1800	Prince Ferdinand Lobkowitz
19		Concerto No. 2 for Piano & Orchestra in B flat major		1788 – 1801	Carl Nicklas Edler von Nickelsberg
20		Septet for Clarinet, Bassoon, Horn, Violin, Viola, Cello, Bass in E flat major: also arranged for piano trio Opus 38		1799	Empress Maria Theresia of Austria	the theme of the Menuetto was taken from the Piano Sonatta in G Opus 49 #2
21		Symphony No. 1 in C major		1799 – 1800	Baron Gottfried van Swieten
22		Piano Sonata No. 11 in B flat major		1800	Count Johann Georg Browne
23		Sonata No. 4 for Piano & Violin in A minor		1800 – 1801	Count Moritz von Fries
24		Sonata No. 5 for Piano & Violin in F major: “Frühlings – Sonate” (Spring)		1800 – 1801	Count Moritz von Fries
25		Serenade for Flute, Violin & Viola in D major: (transcribed later for Flute & Piano Opus 41)		1801
26		Piano Sonata No. 12 in A flat major: “Funeral March”; third movement arranged for “Leonore Prohaska” WoO 96		1800 – 1801	Prince Karl Lichnowsky
27	1	Piano Sonata No. 13 in E flat major: “Sonata quasi una Fantasia”		1801	Princess von Leichtenstein
27	2	Piano Sonata No. 14 in C sharp minor: “Mondschein-Sonate” (Moonlight); “Sonata quasi una Fantasia”		1800 – 1801	Countess Giulietta Guicciardi	named by Ludwig Rellstab
28		Piano Sonata No. 15 in D major: “Pastorale”		1801	Joseph Sonnenfels
29		String Quintet in C major		1801	Count Moritz von Fries
30	1	Sonata No. 6 for Piano & Violin in A major		1801 – 1802	Czar Alexander I of Russia
30	2	Sonata No. 7 for Piano & Violin in C minor		1801 – 1802	Czar Alexander I of Russia
30	3	Sonata No. 8 for Piano & Violin in G major		1801 – 1802	Czar Alexander I of Russia
31	1	Piano Sonata No. 16 in G major		1802
31	2	Piano Sonata No. 17 in D minor: “Sturm-Sonate” (Tempest)		1802
31	3	Piano Sonata No. 18 in E flat major		1802
32		Song: “An die Hoffnung”; from Tiedge’s “Urania”; “Die du so gern in heilgen Nächten feierst” (1st setting); 2nd setting is Opus 94		1804 – 1805	Countess Josephine Deym (née Brunsvik)	words: Tiedge
33	1	Bagatelle for Piano in E flat major: Andante grazioso quasi allegretto; #1 of 7 Bagatelles		1801 – 1802
33	2	Bagatelle for Piano in C major: Scherzo; #2 of 7 Bagatelles		1801 – 1802
33	3	Bagatelle for Piano in F major: Allegretto; #3 of 7 Bagatelles		1801 – 1802
33	4	Bagatelle for Piano in A major: Andante; #4 of 7 Bagatelles		1801 – 1802
33	5	Bagatelle for Piano in C major: Allegro ma non troppo; #5 of 7 Bagatelles		1801 – 1802
33	6	Bagatelle for Piano in D major: Allegretto quasi andante; #6 of 7 Bagatelles		1801 – 1802
33	7	Bagatelle for Piano in A flat major: Presto; #7 of 7 Bagatelles		1801 – 1802
34		6 Variations for Piano in F major: on an original theme		1802	Princess Barbara Odescalchi (neé Keglevics)
35		15 Variations with Fugue for Piano in E flat major: “Eroica-Variationen”; on a theme from the ballet “Die Geschopfe des Prometheus”		1802	Prince Karl Lichnowsky
36		Symphony No. 2 in D major		1801 – 1802	Prince Karl Lichnowsky	Also: Piano Trio in D major: after the Symphony No. 2 in D
37		Concerto No. 3 for Piano & Orchestra in C minor	.	1800 – 1803	Prince Louis Ferdinand of Prussia	also see Gardi 5
38		Trio for Piano, Clarinet or Violin, & Cello in E flat major: after the Septet Opus 20		1802 – 1803	Johann A. Schmidt
39	1	Prelude for Piano or Organ in C major: through the 12 major keys		1789
39	2	Prelude for Piano or Organ in C major: through the 12 major keys		1789
40		Romance No. 1 for Violin & Orchestra in G major		1800 – 1802
41		Serenade for Piano & Flute in D major: after the Serenade Opus 25; arranged by Franz Xaver Kleinheinz		1803		Beethoven corrected & approved the arrangement
42		Notturno for Piano & Viola in D major: after Opus 8; arranged by Franz Xaver Kleinheinz		1803 – 1804
43		Ballet Music and overture: “Die Geschöpfe des Prometheus” (The Creatures of Prometheus); also arranged for piano Hess 90	.	1800 – 1801	Princess Christiane Lichnowsky (née Thun)	ballet by Salvatore Viganò
44		14 Variations for Piano Trio in E flat major: on a theme from Dittersdorf’s “Das rote Käppchen”		1792		sketched in 1792; date of composition unknown
45	1	March for Piano Duet in C major		1803	Princess Maria Esterházy
45	2	March for Piano Duet in E flat major		1803	Princess Maria Esterházy
45	3	March for Piano Duet in D major		1803	Princess Maria Esterházy
46		Song: “Adelaide”; “Einsam wandelt dein Freund”		1794 – 1795	Friedrich von Matthisson	poem by Matthison
47		Sonata No. 9 for Piano & Violin in A major: “Kreutzer – Sonate”		1802 – 1803	Rodolphe Kreutzer	original dedicatee was George Bridgetower
48	1	Song: “Bitten” (Prayer); “Gott, deine Güte reicht so weit”		1801 – 1802	Count Johann Georg Browne	words: Christian Fürchtegott Gellert
48	2	Song: “Die Liebe des Nächsten” (Love of my neighbor); “So jemand spricht: Ich liebe Gott!”		1801 – 1802	Count Johann Georg Browne	words: Christian Fürchtegott Gellert
48	3	Song: “Vom Tode” (Of Death); “Meine Lebenszeit verstreicht”		1801 – 1802	Count Johann Georg Browne	words: Christian Fürchtegott Gellert
48	4	Song: “Die Ehre Gottes aus der Natur” (God’s Glory told in Nature); “Die Himmel rühmen des Ewigen Ehre”		1801 – 1802	Count Johann Georg Browne	words: Christian Fürchtegott Gellert
48	5	Song: “Gottes Macht und Vorsehung” (God’s Might and Providence); “Gott ist mein Leid!”		1801 – 1802	Count Johann Georg Browne	words: Christian Fürchtegott Gellert
48	6	Song: “Bußlied” (Song of Repentance); “An dir allein, an dir hab ich gesündigt”		1801 – 1802	Count Johann Georg Browne	words: Christian Fürchtegott Gellert
49	1	Easy Piano Sonata No. 19 in G minor		1797
49	2	Easy Piano Sonata No. 20 in G major		1795 – 1796
50		Romance No. 2 for Violin & Orchestra in F major		1798
51	1	Rondo for Piano in C major		1796 – 1797
51	2	Rondo for Piano in G major		1798	Countess Henriette Lichnowsky
52	1	Song: “Urians Reise um die Welt”; “Wenn jemand eine Reise tut”		1785 – 1793		words: Matthias Claudius; most of the songs were written in the 1790s, but they were probably revised shortly before publication
52	2	Song: “Feuerfarb’”; “Ich weiß eine Farbe”		1785 – 1793		words: Sophie Mereau; most of the songs were written in the 1790s, but they were probably revised shortly before publication
52	3	Song: “Das Liedchen von der Ruhe” (The Song of Rest); “Im Arm der Liebe ruht sich’s wohl”		1785 – 1793		words: Ueltzen; most of the songs were written in the 1790s, but they were probably revised shortly before publication
52	4	Song: “Maigesang (Mailied)” (Maysong); “Wie herrlich leuchtet mir dir Natur”		1785 – 1793		words: Goethe; most of the songs were written in the 1790s, but they were probably revised shortly before publication
52	5	Song: “Mollys Abschied”; “Lebe wohl, du Mann”		1785 – 1793		words: G A Bürger; most of the songs were written in the 1790s, but they were probably revised shortly before publication
52	6	Song: “Die Liebe” (Love); “Ohne Liebe lebe wer da kann”		1785 – 1793		words: Lessing; most of the songs were written in the 1790s, but they were probably revised shortly before publication
52	7	Song: “Marmotte”; “Ich komme schon durch manches Land”		1785 – 1793		words: Goethe; most of the songs were written in the 1790s, but they were probably revised shortly before publication
52	8	Song: “Das Blümchen Wunderhold”; “Es blüht ein Blümchen irgendwo”		1785 – 1793		words: Bürger; most of the songs were written in the 1790s, but they were probably revised shortly before publication
53		Piano Sonata No. 21 in C major: “Waldstein-Sonate”; “Aurora”; the “Andante favori” WoO 57 was originally intended to be this work’s slow movement		1803 – 1804	Count Ferdinand von Waldstein
54		Piano Sonata No. 22 in F major		1804
55		Symphony No. 3 in E flat major: “Eroica”		1803	Prince Ferdinand Lobkowitz	Napoleon Bonaparte was originally intended as dedicatee; finale uses theme from “Die Geschöpfe des Prometheus” Opus 43
56		Concerto for Piano, Violin, Cello & Orchestra in C major: “Tripelkonzert” (Triple Concerto)	.	1804 – 1805	Archduke Rudolph of Austria
57		Piano Sonata No. 23 in F minor: “Appassionata”		1804 – 1805	Count Anatol Brunsvik
58		Concerto No. 4 for Piano & Orchestra in G major		1804 – 1807	Archduke Rudolph of Austria
59	1	String Quartet No. 7 in F major: “Rasumowsky-Quartett” (Razumovsky) #1		1806	Count Andreas Kirillovich Razumovsky
59	2	String Quartet No. 8 in E minor: “Rasumowsky-Quartett” (Razumovsky) #2		1806	Count Andreas Kirillovich Razumovsky
59	3	String Quartet No. 9 in C major: “Rasumowsky-Quartett” (Razumovsky) #3		1806	Count Andreas Kirillovich Razumovsky
60		Symphony No. 4 in B flat major		1806	Count Franz von Oppersdorff
61		Concerto for Violin & Orchestra in D major: also arranged as a piano concerto (same Opus)		1806	Stephan von Breuning
61		Concerto for Piano & Orchestra in D major: after the Violin Concerto (same Opus)		1807	Julie von Breuning (née Vering)	new cadenzas composed for the 1st & 3rd movements
62		Overture: “Coriolan”		1807	Heinrich Collin	words by H J Collin
63		Piano Trio in E flat major: after the string quintet Opus 4; arranged by someone else, possibly without Beethoven’s knowledge
64		Sonata for Piano & Cello in E flat major: after the string trio Opus 3; ; arranged by someone else, possibly without Beethoven’s knowledge, but some authorities believe it is probably genuine
65		Scene & Aria: “Ah! Perfido”; for soprano with orchestra		1796		words: Pietro Metastasio (Scene); Anon. (Aria)
66		12 Variations for Piano & Cello in F major: on “Ein Mädchen oder Weibchen” from Mozart’s “Zauberflöte”		1796
67		Symphony No. 5 in C minor		1803 – 1808	Prince Lobkowitz and Count Rasumovsky
68		Symphony No. 6 in F major: “Pastorale” (Pastoral)		1807 – 1808	Prince Lobkowitz and Count Rasumovsky
69		Sonata No. 3 for Piano & Cello in A major		1807 – 1808	Baron Ignaz von Gleichenstein	“between tears & lamentation” – LvB
70	1	Piano Trio in D major: “Geister-Trio” (Ghost)	.	1808	Countess Anna Marie Erdödy
70	2	Piano Trio in E flat major	.	1808	Countess Anna Marie Erdödy
71		Sextet for Clarinets, Horns & Bassoons in E flat major		1792 – 1796
72		Overture: “Leonore II” ; written for 1805 version of “Leonore”		1804 – 1805
72	1	Overture: “Leonore III”, called Opus 72a; written for 1806 version of “Leonore”		1805 – 1806
72	2	Overture: “Fidelio” called Opus 72b		1814
72		Opera: “Leonore, oder Der Triumph der ehelichen Liebe” (Leonore, or The Triumph of Married Love); 1805 version of “Fidelio”with overture “Leonore II”		1804 – 1805		Libretto: Joseph Sonnleithner after Jean-Nicolas Bouilly
72		Opera: “Leonore, oder Der Triumph der ehelichen Liebe” (Leonore, or The Triumph of Married Love); 1806 version of “Fidelio” with overture “Leonore III”		1805 – 1806		Libretto: Joseph Sonnleithner, revised by Stephan von Breuning
72		Opera: “Fidelio”, Opera in 2 Acts, with overture “Fidelio”		1814		Libretto: Joseph Sonnleithner & Georg Friedrich Treitschke (CD1)
73		Concerto No. 5 for Piano & Orchestra in E flat major: “Emperor”		1808 – 1809	Archduke Rudolph of Austria
74		String Quartet No. 10 in E flat major: “Harfenquartett” (Harp)		1809	Prince Ferdinand Lobkowitz
75	1	Song: “Mignon” “Kennst du das Land”		1809	Princess Caroline Kinsky	words: Goethe
75	2	Song: “Neue Liebe, neues Leben” (New love, new life); “Herz, mein Herz, was soll das geben?” (2nd setting); 1st setting is WoO 127		1809	Princess Caroline Kinsky	words: Goethe
75	3	Song: “Aus Goethes Faust” (Mephisto’s Song of the Flea); “Es war einmal ein König”		1809	Princess Caroline Kinsky	words: Goethe; originally drafted c. 1792-3
75	4	Song: “Gretels Warnung”; “Mit Liebesblick und Spiel”		1809	Princess Caroline Kinsky	words: G A von Halem
75	5	Song: “An den fernen Geliebten”; “Einst wohnten süsse Ruh’”		1809	Princess Caroline Kinsky	words: C L Reissig
75	6	Song: “Der Zufriedene” (The Contented Man); “Zwar schuf das Glück hienieden”		1809	Princess Caroline Kinsky	words: Christian Ludwig Reissig
76		6 Variations for Piano in D major: on a original theme, used again for “The Ruins of Athens” Opus 113		1809	Franz Oliva
77		Fantasia for Piano in G minor		1809	Count Anatol Brunsvik
78		Piano Sonata No. 24 in F sharp major: “À Thérèse”		1809	Therese Brunsvik
79		Piano Sonata No. 25 in G major		1809
80		Fantasia for Piano, Chorus & Orchestra in C minor: “Chorfantasie” (Choral Fantasy)	.	1808 – 1809	King Maximilian Joseph of Bavaria	words: Christoph Kuffner?
81	1	Piano Sonata No. 26 in E flat major: “Les Adieux”; “Das Lebewohl, Abwesenheit und Wiedersehen”; called Opus 81a		1809 – 1810	Archduke Rudolph of Austria
81	2	Sextet for Horns, Violins, Viola & Cello in E flat major: called Opus 81b		1795
82	1	Arietta: “Hoffnung”; “Dimmi, ben mio, che m’ami”		1809 – 1810		words: Anonymous
82	2	Arietta: “Liebes-Klage”; “T’intendo, si, mio cor”		1809 – 1810		words: Pietro Metastasio
82	3	Arietta: “L’amante impatiente (Stille Frage)”, Arietta buffa; “Che fa il mio bene?”		1809 – 1810		words: Pietro Metastasio
82	4	Arietta: “L’amante impatiente (Liebesungeduld)”, Arietta assai seriosa; “Che fa il mio bene?”		1809 – 1810		words: Pietro Metastasio
82	5	Duet: “Lebensgenuß”; “Odi l’aura che dolce sospira”		1809 – 1810		words: Pietro Metastasio
83	1	Song: “Wonne der Wehmut” (The joy of melancholy); “Trocknet nicht, Tränen der ewigen Liebe!”		1810	Princess Caroline Kinsky	words: Goethe
83	2	Song: “Sensucht” (Yearning); “Was zieht mir das Herz so?”		1810	Princess Caroline Kinsky	words: Goethe
83	3	Song: “Mit einem gemalten Band” (With a painted ribbon); “Kleine Blumen, kleine Blätter streuen wir mit leichter Hand”		1810	Princess Caroline Kinsky
84		Overture in F minor: “Egmont”, Incidental Music to Goethe’s Tragedy		1809 – 1810
84		Incidental Music for Solo Voice(s) & Orchestra: “Egmont”, Incidental Music to Goethe’s Tragedy		1809 – 1810
85		Oratorio: “Christus am Ölberge” (Christ on the Mount of Olives)		1803 – 1804		written in 14 days; words: Franz Xaver Huber
86		Mass in C major		1807	Prince Ferdinand Kinsky
87		Trio for Oboes & English Horn in C major		1794 – 1795
88		Song: “Vita felice”, “Das Gluck der Freundschaft (Lebensglück)” (The Joy of Friendship) “Der lebt ein Leben wonniglich”	.	1803		from Loschenkohl
89		Polonaise for Piano in C major		1814	Empress Elisabeth Alexiewna of Russia
90		Piano Sonata No. 27 in E minor		1814	Count Moritz Lichnowsky
91		Battle Symphony: “Wellingtons Sieg, oder die Schlacht bei Vittoria” (Wellington’s Victory, or the Battle of Vittoria); originally written for panharmonikon, Hess 108		1813	Prince Regent (later King) George IV of England
92		Symphony No. 7 in A major		1811 – 1812	Count Moritz von Fries	arrangements for piano (2 & 4 hands) and two pianos dedicated to Elisabeth Alexiewna, Empress of Russia
93		Symphony No. 8 in F major		1812	(none)
94		Song: “An die Hoffnung” (To Hope); from Tiedge’s “Urania” (Ob ein Gott sei?/Die du so gern) (2nd setting); 1st setting is Opus 32	.	1813 – 1815		words: Tiedge
95		String Quartet No. 11 in F minor: “Quartetto serioso”		1810 – 1811	Nikolaus Zmeskall
96		Sonata No. 10 for Piano & Violin in G major		1812	Archduke Rudolph of Austria
97		Piano Trio in B flat major: “Erzherzogs-Trio” (Archduke)		1810 – 1815	Archduke Rudolph of Austria
98	1	Song Cycle: “An die ferne Geliebte” (To the Distant Beloved), #1 of 6: “Auf dem Hügel sitz’ ich, spähend”		1816	Prince Ferdinand Lobkowitz	words: A. Jeitteles
98	2	Song Cycle: “An die ferne Geliebte” (To the Distant Beloved), #2 of 6: “Wo die Bergen so blau”		1816	Prince Ferdinand Lobkowitz	words: A. Jeitteles
98	3	Song Cycle: “An die ferne Geliebte” (To the Distant Beloved), #3 of 6: “Leichte Segler in den Höhen”		1816	Prince Ferdinand Lobkowitz	words: A. Jeitteles
98	4	Song Cycle: “An die ferne Geliebte” (To the Distant Beloved), #4 of 6: “Diese Wolken in den Höhen”		1816	Prince Ferdinand Lobkowitz	words: A. Jeitteles
98	5	Song Cycle: “An die ferne Geliebte” (To the Distant Beloved), #5 of 6: “Es kehret der Maien, es blühet die Au”		1816	Prince Ferdinand Lobkowitz	words: A. Jeitteles
98	6	Song Cycle: “An die ferne Geliebte” (To the Distant Beloved), #6 of 6: “Nimm sie hin denn, diese Lieder”		1816	Prince Ferdinand Lobkowitz	words: A. Jeitteles
99		Song: “Der Mann von Wort” (The Man of his Word); “Du sagtest, Freund”		1816		words: F A Kleinschmid
100		Song: “Merkenstein”; duo (2nd setting); 1st setting is WoO 144		1815		from J B Rupprecht
101		Piano Sonata No. 28 in A major		1816	Baroness Dorothea von Ertmann
102	1	Sonata No. 4 for Piano & Cello in C major		1815	Countess Anna Marie Erdödy
102	2	Sonata No. 5 for Piano & Cello in D major		1815	Countess Anna Marie Erdödy
103		Octet for Oboes, Clarinets, Horns & Bassoons in E flat major: revised in 1796 as the String Quintet Opus 4		1792 – 1793
104		String Quintet in C minor: after the Piano Trio Opus 1 #3		1817		arranged by Kaufman, corrected by Beethoven
105	1	Variations for Piano & Flute or Violin in G major: on a Welsh air “The Cottage Maid”; #1 of 6 Themes & Variations		1818		folk song setting: WoO 155 #3
105	2	Variations for Piano & Flute or Violin in C minor: on a Scottish air “Von edlem Geschlecht war Shinken”; #2 of 6 Themes & Variations		1818
105	3	Variations for Piano & Flute or Violin in C major: on an Austrian air “A Schüssel und a reindel ist all mein Kuchelg’schirr”; #3 of 6 Themes & Variations		1819
105	4	Variations for Piano & Flute or Violin in E flat major: on an Irish air “The Last Rose of Summer”; #4 of 6 Themes & Variations		1818		folk song setting: “Sad & Luckless was the Season”, WoO 153 #6
105	5	Variations for Piano & Flute or Violin in E flat major: on an Irish air “Chiling O’Guiry”: #5 of 6 Themes & Variations		1818		folk song setting: WoO 154 #6
105	6	Variations for Piano & Flute or Violin in D major: on an Irish air “Paddy Whack”; #6 of 6 Themes & Variations		1818		folk song setting: “English Bulls; or, The Irishman in London”, WoO 152 #12
106		Piano Sonata No. 29 in B flat major: “Hammerklavier-Sonate”		1816 – 1818	Archduke Rudolph of Austria	“Here is something that will give pianists some hard work when it is played fifty years from now!” – LvB
107	1	Variations for Piano & Flute or Violin in E flat major: theme & 4 variations on a Tyrolian air “l bin a Tiroler Bua”; #1 of 10 Themes & Variations		1818		folk song setting: WoO 158a #5
107	2	Variations for Piano & Flute or Violin in F major: theme & 4 variations on a Scottish air “Bonnie Laddie, Highland Laddie”; #2 of 10 Themes & Variations		1818		folk song setting: Op 108 #7
107	3	Variations for Piano & Flute or Violin in G major: theme & 5 variations on a Russian air; #3 of 10 Themes & Variations		1819
107	4	Variations for Piano & Flute or Violin in F major: theme & 4 variations on an Irish air “St Patrick’s Day”; #4 of 10 Themes & Variations		1818		folk song setting: WoO 154 #4
107	5	Variations for Piano & Flute or Violin in F major: theme & 3 variations on a Tyrolian air “A Madel, ja a Madel”: #5 of 10 Themes & Variations		1818		folk song setting: WoO 158a #6
107	6	Variations for Piano & Flute or Violin in E flat major: theme & 4 variations on a Welsh air “Merch Megan”, “Peggy’s Daughter”: #6 of 10 Themes & Variations		1819		folk song setting: WoO 155 #11
107	7	Variations for Piano & Flute or Violin in A minor: theme & 6 variations on a Russian air “Schöne Minka”; #7 of 10 Themes & Variations		1819		folk song setting: WoO 158a #16
107	8	Variations for Piano & Flute or Violin in D major: theme & 4 variations on a Scottish air “O, Mary at thy window be”; #8 of 10 Themes & Variations		1818		folk song setting: Op 108 #17
107	9	Variations for Piano & Flute or Violin in E flat major: theme & 5 variations on a Scottish air “Oh, Thou art the Lad of my Heart”; #9 of 10 Themes & Variations		1818		folk song setting: Op 108 #11
107	10	Variations for Piano & Flute or Violin in G minor: theme & 5 variations on a Scottish air “The Highland Watch”; #10 of 10 Themes & Variations		1818		folk song setting: Op 108 #22
108	1	Folksong Setting: “Music, Love and Wine”; “O let me music hear, night and day!” (Scottish)		1817		words: William Smyth
108	2	Folksong Setting: “Sunset”; “The sun upon the Weirdlaw Hill” (Scottish)		1818		words: Sir Walter Scott
108	3	Folksong Setting: “O sweet were the hours” (Scottish)		1817		words: William Smyth
108	4	Folksong Setting: “The Maid of Isla”; “O maid of Isla from yon cliff” (Scottish)		1817		words: Sir Walter Scott
108	5	Folksong Setting: “The sweetest lad was Jamie” (Scottish)		1815		words: William Smyth
108	6	Folksong Setting: “Dim, dim is my eye” (Scottish)		1815		words: William Brown
108	7	Folksong Setting: “Bonnie Laddie, Highland Laddie”; “Where got ye that siller moon” (Scottish)		1815		words: James Hogg
108	8	Folksong Setting: “The lovely lass of Inverness” (Scottish)		1816		words: Robert Burns
108	9	Folksong Setting: “Behold, my Love”; “Behold my Love how green the groves” (Scottish)		1817		words: Robert Burns
108	10	Folksong Setting: “Sympathy”; “Why, Julia, say, that pensive mien?” (Scottish)		1815		words: William Smyth
108	11	Folksong Setting: “O! thou art the lad of my heart, Willy” (Scottish)		1815		words: William Smyth variations on this air: Op 107 #9
108	12	Folksong Setting: “O, had my fate been join’d with thine” (Scottish)		1816		words: Lord Byron
108	13	Folksong Setting: “Come fill, fill, my good fellow!” (English)		1817		words: William Smyth
108	14	Folksong Setting: “O, how can I be blithe and glad” (Scottish)		1816		words: Robert Burns
108	15	Folksong Setting: “O cruel was my father” (Scottish)		1816		words: Alexander Ballantyne
108	16	Folksong Setting: “Could this ill world have been contriv’d” (Scottish)		1816		words: James Hogg
108	17	Folksong Setting: “O Mary, at thy window be” (Scottish)		1817		words: Robert Burns
108	18	Folksong Setting: “Enchantress, farewell” (Scottish)		1818		words: Sir Walter Scott
108	19	Folksong Setting: “O swiftly glides the bonny boat” (Scottish)		1815		words: Joanna Baillie
108	20	Folksong Setting: “Faithfu’ Johnie”; “When will you come again” (Scottish) (2nd version); 1st version is Hess 203		1813		words: Anne Grant
108	21	Folksong Setting: “Jeanie’s Distress”; “By William late offended” (Scottish)		1817		words: William Smyth
108	22	Folksong Setting: “The Highland Watch”; “Old Scotia, wake thy mountain strain” (Scottish)		1817		words: James Hogg
108	23	Folksong Setting: “The Shepherd’s Song”; “The gowan glitters on the sward” (Scottish)		1818		words: Joanna Baillie
108	24	Folksong Setting: “Again, my Lyre, yet once again” (Scottish)		1815		words: William Smyth
108	25	Folksong Setting: “Sally in our Alley”; “Of all the girls that are so smart” (Scottish)		1817		words: Henry Carey
109		Piano Sonata No. 30 in E major		1820	Maximiliane Brentano
110		Piano Sonata No. 31 in A flat major		1821 – 1822
111		Piano Sonata No. 32 in C minor		1821 – 1822	Archduke Rudolph of Austria	English edition dedicated to Antonie Brentano
112		Cantata: “Meeresstille & glückliche Fahrt” (Calm Sea & Prosperous Voyage)		1814 – 1815	Johann Wolfgang von Goethe	words: Goethe; sent to Goethe in 1822
113		Overture: “Die Ruinen von Athen” (The Ruins of Athens)		1811		music to Kotzebue’s festival play
113		Music for a drama for Orchestra, Chorus & Solo Voice(s): for Kotzebue’s “Die Ruinen von Athen” (The Ruins of Athens)		1811
114		March for Orchestra & Chorus: for “Die Weihe des Hauses”; 1822 adaptation of no. 6 from “Die Ruinen von Athen”		1822		see Opus 113
115		Overture in C major: “Zur Namensfeier” (Name-Day)		1814 – 1815	Prince Anton Heinrich Radziwill
116		Trio for Solo Voice(s) & Orchestra: “Tremate, empi, tremate”; for soprano, tenor, & bass with orchestra		1802 – 1814		words: Bettoni? Giovanni de Gamerra?
117		Overture in E flat major: “König Stephan” (King Stephen)		1811
117		Music for a drama for Orchestra, Chorus & Solo Voice(s): music to Kotzebue’s festival play “König Stephan oder Ungarns erster Wohhtäter” (King Stephen or Hungary’s First Benefactor)		1811
118		Choral Part-Song for Solo Voice(s) & Instrument(s): “Elegischer Gesang” (Elegiac Song); for 4 Voices with String Qrt or Piano		1814	Baron Johann Baptist von Pasqualati	words: Ignaz Franz von Castelli?; written to commemorate the third anniversary of the death of Pasqualati’s wife
119	1	Bagatelle for Piano in G minor: Allegretto; #1 of 11 Bagatelles		1820 – 1822		some pieces were started as early as c. 1794
119	2	Bagatelle for Piano in C major: Andante con moto; #2 of 11 Bagatelles		1820 – 1822		some pieces were started as early as c. 1794
119	3	Bagatelle for Piano in D major: A l’Allemande; #3 of 11 Bagatelles		1820 – 1822		some pieces were started as early as c. 1794
119	4	Bagatelle for Piano in A major: Andante cantabile; #4 of 11 Bagatelles		1820 – 1822		some pieces were started as early as c. 1794
119	5	Bagatelle for Piano in C minor: Risoluto; #5 of 11 Bagatelles		1820 – 1822		some pieces were started as early as c. 1794
119	6	Bagatelle for Piano in G major: Andante-Allegretto; #6 of 11 Bagatelles		1820 – 1822		some pieces were started as early as c. 1794
119	7	Bagatelle for Piano in C major: Allegro, ma non troppo; #7 of 11 Bagatelles {Rezeichnung}		1820 – 1821		some pieces were started as early as c. 1794
119	8	Bagatelle for Piano in C major: Moderato cantabile; #8 of 11 Bagatelles		1820 – 1821		some pieces were started as early as c. 1794
119	9	Bagatelle for Piano in A major: Vivace moderato; #9 of 11 Bagatelles		1820 – 1821		some pieces were started as early as c. 1794
119	10	Bagatelle for Piano in A major: Allegramente; #10 of 11 Bagatelles		1820 – 1821		some pieces were started as early as c. 1794
119	11	Bagatelle for Piano in B flat major: Andante, ma non troppo; #11 of 11 Bagatelles		1820 – 1821		some pieces were started as early as c. 1794
120		33 Variations for Piano in C major: on a Waltz by Diabelli		1819 – 1823	Antonie Brentano
121	1	10 Variations for Piano Trio in G major: on Wenzel Müller’s song “Ich bin der Schneider Kakadu” (I’m Cockatoo, the Tailor) from “Die Schwestern von Prag”; called Opus 121a	.	1803 – 1816
121	2	Choral Part-Song for Orchestra, Chorus & Solo Voice(s): “Opferlied” (Sacrificial Song) “Die Flamme lodert”; called Opus 121b; 2 versions: 1822 & 1824, with different scorings; also see WoO 126 & Hess 91	.	1822 – 1824		poem by Friedrich von Matthison; 5 arrangements over 30 yrs
122		Song: “Bundeslied” (Song of Fellowship) for 2 solo voices, chorus & wind instruments; Hess 92 is a piano accompaniment version	.	1822 – 1824		words: Goethe
123		Mass in D major: “Missa Solemnis”		1819 – 1823	Archduke Rudolph of Austria
124		Overture in C major: “Die Weihe des Hauses” (The Consecration of the House)		1822	Prince Nikolas Borissovich Galitzin
125		Symphony No. 9 in D minor: “Choral”		1817 – 1824	King Friedrich Wilhelm III of Prussia
126	1	Bagatelle for Piano in G major: Andante con moto; #1 of 6 Bagatelles		1824
126	2	Bagatelle for Piano in G minor: Allegro; #2 of 6 Bagatelles		1824
126	3	Bagatelle for Piano in E flat major: Andante; #3 of 6 Bagatelles		1824
126	4	Bagatelle for Piano in B minor: Presto; #4 of 6 Bagatelles		1824
126	5	Bagatelle for Piano in G major: Quasi allegretto; #5 of 6 Bagatelles		1824
126	6	Bagatelle for Piano in E flat major: Presto-andante; #6 of 6 Bagatelles		1824
127		String Quartet No. 12 in E flat major		1822 – 1825	Prince Nikolas Borissovich Galitzin
128		Arietta: “Der Kuß” (The Kiss); “Ich var bei Chloen ganz allein”		1798 – 1822		Words: C. F. Weiße
129		Rondo A Capriccio for Piano in G major: “Die Wut über den verloren Groschen” (Rage over a Lost Penny); completed by an unknown editor (probably Diabelli)		1795
130		String Quartet No. 13 in B flat major: String Quartet with Große Fuge		1825 – 1826	Prince Nikolas Borissovich Galitzin
130		String Quartet No. 13 in B flat major: alternate finale for String Quartet #13, Opus 130		1825 – 1826	Prince Nikolas Borissovich Galitzin
131		String Quartet No. 14 in C sharp minor		1825 – 1826	Baron Joseph von Stutterheim	“stolen & gathered together from various things here & there” – LvB
132		String Quartet No. 15 in A minor		1823 – 1825	Prince Nikolas Borissovich Galitzin
133		Fugue for String Quartet in B flat major: “Große Fuge” (Great Fugue)		1825 – 1826	Archduke Rudolph of Austria	Sonata-fugue separated from Op 130
134		Fugue for Piano Duet: Große Fuge for Piano Four Hands, after Opus 133	.	1826	Archduke Rudolph of Austria
135		String Quartet No. 16 in F major		1826	Johann Nepomuk Wolfmayer	composed w/o commission muß es sein? es muß sein!
136		Cantata: “Der glorreiche Augenblick” (The Glorious Moment)		1814		words: Aloys Weissenbach
137		Fugue for String Quintet in D major		1817
138		Overture in C major: “Leonore I”		1807

Many thanks to the great Beethoven lover Annie Moss Moore who send me this list…

Ludwig van Beethoven’s website – http://www.LvBeethoven.com
Forum	Search	Map	Guestbook	Updates	Contact	About	Home	© Dominique PREVOT

Beethoven: Symphonies 5&7

Christian Thieleman
Beethoven: Symphonies 5&7
Phiharmonia Orchestra
Deutsche Grammophon

Beethoven

อา…บีโธเฟ่นอีกแล้ว ท่านผู้อ่านคงคิดในใจว่าทำไหมหนา เราจึงฝ่าด่านของอภิโค-ตะ-ระ ยิ่งใหญ่ของคีตกวีผู้ยิ่งยงคนนี้ไปมิได้ อะไร ๆ ก็บีโธเฟ่น คิดอะไรไม่ออกบอกบีโธเฟ่น ย่อมทำให้ผู้ฟัง ผู้เสพงานสุนทรียคลาสสิกต้องหยิบยกเอามาฟังกันไม่รู้เบื่อ มิเว้นแม้แต่นักประวัติศาสตร์ทางดนตรี ยังคงนำชีวประวัติของท่านมาตีความและวิพากษ์วิจารณ์กันอย่างต่อเนื่อง ส่วนนักดนตรีคลาสสิกทุกรุ่นทุกสมัยล้วนแล้วต้องผ่าน “บีโธเฟ่น” กันทุกคน เพราะถือว่าเป็นงานชั้นครูที่มิอาจกระโดดข้ามได้ จะกล่าวยกย่องด้วยประวัติบีโธเฟ่นผู้อ่านคงทราบดีอยู่แล้วว่า ท่านบีโธเฟ่นเป็นหนึ่งคีตกวีที่อยู่แถวหน้าสุด หากใครคิดจะแซงหน้าท่าน คงต้องออกแรงอย่างหนักทั้งทุ่มเทแรงใจมหาศาลนั้นยังไม่เพียงพอ เขาผู้จะก้าวไปยืนเทียบบีโธเฟ่นจะต้องมีพรสวรรค์เต็มเปี่ยมจากพระเจ้าอีกหลายเท่าเท่านั้นจึงจะ คิดที่จะไปยืนเทียบเคียงได้ คำพูดนี้คงไม่เกินไปนัก ถ้าท่านผู้อ่านได้ฟังเพลง ซิมโฟนี่หมายเลขห้า อันลือลั่น

โน้ตสี่ตัวแรกของ Symphonies No.5 นั้น ถือเป็นบันไดเสียงที่ผมเชื่อว่า มนุษย์บนโลกเกือบครึ่งหนึ่งในยุคปัจจุบันจะต้องเคยได้ยินจากที่ไหนสักแห่ง โน๊ตสี่ตัวแรกบางท่านตีความว่าเป็นเสียงเคาะประตูสู่สรวงสวรรค์ เป็นดนตรีที่พระเจ้ากระซิบบอกบีโธเฟ่นว่าหากต้องการพบพระเจ้า โน๊ตสี่ตัวนี้คือรหัสผ่าน จะไม่ให้เชื่อได้อย่างไรครับ เพราะมันเป็นโน้ตสี่ตัวที่มหัศจรรย์เป็นอย่างยิ่ง โน๊ตสี่ตัวของซิมโฟนี่หมายเลขห้าได้กลายเป็นสัญลักษณ์ของบีโธเฟ่นไปโดยปริยาย มูฟเม้นต์ที่สองท่วงทำนองอ่อนหวาน เห็นได้ว่าความงดงามในมูฟเม้นต์ที่สองนี้บีโธเฟ่นเป็นคีตกวีที่มีความโรแมนติค มองเห็นสรรพสิ่งรอบข้างและสื่อออกมาได้อย่างหมดจด ท่อนที่สามดนตรีโอ่อ่าสง่างาม ราวกับสดุดีแถวทหารเกียรติยศซึ่งกลับจากสงคราม จนมาถึงท่อนสุดท้ายซึ่งเป็นบทสรุปเรื่องราวเนื้อหาสาระทั้งหมดของเพลง ท่วงทำนองตระการตายิ่งใหญ่ทรงพลัง โดยเฉพาะช่วงแรกของมูฟเม้นต์เป็นท่วงทำนองที่มีพลังมาก ฟังแล้วเกิดความฮึกเหิมเป็นอย่างยิ่ง

สำหรับแผ่นซีดีชุดนี้เป็นผลงานการกำกับวงของ Christian Thieleman เกิดในปี 1959 เป็นชาวเบอร์ลิน ที่เกิดในครอบครัวนักดนตรี เรียนเปียโนตั้งแต่อายุห้าขวบ เข้าศึกษาในโรงเรียนดนตรีชั้นนำของเยอรมัน เคยทำงานร่วมกับแฮเบิร์ต ฟอน คารายาน และยังเดินทางไปเป็นคอนดักเตอร์ทั่วโลก

การที่ Christian Thieleman นำผลงานของบีโธเฟ่นมาบันทึกเสียงใหม่นั้น แม้จะมิได้เป็นเรื่องใหม่นัก แต่ถ้านักฟังเพลงคลาสสิกจะสังเกต เราจะพบว่าในปัจจุบันการบันทึกแผ่นเพลงซิมโฟนี่นั้นเริ่มน้อยลงตามลำดับ ด้วยเหตุว่าการบันทึกเสียงเพลงซิมโฟนี่จะต้องลงทุนค่อนข้างสูง ตั้งแต่จ้างนักดนตรีจำนวนมหาศาล ระยะเวลาในการเช่าห้องอัด ระยะเวลาในการฝึกซ้อม ล้วนต้องลงทุนและใช้เงินจำนวนมาก เมื่อเทียบกับผลตอบแทนที่ได้รับจากการขายแผ่นซีดีหรือแผ่นเสียงย่อมไม่คุ้มค่า ค่ายเพลงคลาสสิกจึงนิยมนำงานเพลงซิมโฟนี่ที่บันทึกเสียงเอาไว้แล้วในอดีต ออกมา Reissue กันเป็นส่วนมาก มากกว่าการบันทึกใหม่ นักฟังเพลงจึงได้ฟังเพลงซิมโฟนี่ซึ่งมีบรมครูตีความเอาไว้ตั้งแต่ยุค 50-70 เวลาผ่านมาถึงศตวรรษที่21 การตีความดนตรีเปลี่ยนแปลงไป การค้นพบประวัติศาสตร์ใหม่ ๆ รวมถึงเทคนิคของนักดนตรีที่สร้างสรรค์ผลงานล้วนก่อให้เกิดแรงกระเพื่อมใหม่ ๆ ต่อแวดวงดนตรี แม้ Classical Music เองก็มีการพัฒนาไปเรื่อย ๆ ยิ่งเราชาวเอเชียห่างไกลจากแหล่งดนตรีคลาสสิก หากเราฟังเพลงจากบรมครูคอนดักเตอร์ เราก็มิอาจจะเดินหน้าหรือหลุดพ้นไปจาก แฮร์เบิร์ต ฟอน คารายาน ไปได้กี่มากน้อย

ส่วนทีเด็ดของซีดีชุดนี้อยู่ที่ ซิมโฟนีหมายเลขเจ็ดที่ผมเองก็ชื่นชอบมานาน แต่ทว่า Christian Thieleman ตีความซิมโฟนี่หมายเลขเจ็ด ได้แตกต่างจากที่ผมเคยฟัง ขอบอกว่าน่าสนใจเป็นอย่างยิ่ง ได้มุมมองใหม่ ๆ สำหรับคอนดัคเตอร์หนุ่มที่ผสมผสานความเนี๊ยบในแบบแผน ทว่าก็มีแนวคิดที่เคร่งขรึมในแบบดนตรียุคใหม่ แผ่นซีดีชุดนี้บันทึกเสียงในปี 1996 แม้จะห่างจากปี 2007 สิบกว่าปี แต่ผลงานชุดนี้ได้บอกเรื่องราวดนตรีคลาสสิกในยุคใหม่ และในอนาคตได้เป็นอย่างดี ผลงานชุดนี้ของ Christian Thieleman น่าจะยืนเคียงบ่าเคียงไหล่บรมครูคอนดักเตอร์ทั้งหลายในอดีต และคำตอบของ Classical Music เองก็ยังต้องการความเปลี่ยนแปลง เพราะความเปลี่ยนแปลงบอกเราว่า เรายังมีลมหายใจ และดนตรีคลาสสิกต้องการลมหายใจใหม่ ๆ

Christian Thieleman

Symphony No.5

Symphony No.7

Newer entries →